在中华文化的璀璨长河中，《核舟记》是一颗耀眼的明珠。这篇短小精悍的文章出自明代文学家魏学洢之手，生动地描绘了一件微雕艺术杰作——一枚雕刻于桃核上的小船模型。通过细腻的文字，作者不仅展示了精湛的工艺技巧，还传递了对工匠精神的赞美。

以下是《核舟记》的原文与解析：

舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。

这段文字描述了核舟的整体外观。首句点明了舟的长度和高度，以“分”、“黍”等古代计量单位来强调其小巧精致。接着描述了船舱的位置及其覆盖物，以及两侧的小窗数量和布局，最后提到窗户打开后可以看到雕刻精美的栏杆。

船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。

这一部分详细描写了核舟上的人物形象。从人物的位置到他们的姿态动作，再到面部表情，无不栩栩如生。特别是对佛印的刻画，突出了他的独特气质。此外，文中还特别提到念珠的数量可以清楚地数出来，进一步彰显了雕刻技艺的高超。

舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。

结尾部分描述了船尾的情景，包括桨的位置以及两个船夫的姿态。右侧的船夫似乎在大声喊叫，而左侧的船夫则显得安静专注，仿佛在聆听茶壶里的水声。这种对比更加丰富了画面感。

总结来说，《核舟记》不仅仅是一篇介绍工艺品的文章，它更像是一幅活生生的画面，让读者仿佛置身其中，亲眼目睹这件巧夺天工的艺术品。通过这篇文章，我们不仅能感受到古代匠人的智慧与才华，也能体会到他们对于生活美学的追求。